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从当下影视作品看编剧行业现状好故事去哪了?

发布日期:2019-05-20 03:54 来源:MG电子游戏

  一部影视作品的好坏,70%取决于编剧的水平,因为除了导演的把控和演员的演绎之外,剧情才是最根本的“魂”,无论是雷人也好还是抓人也罢,全在编剧那一双妙手的掌握之中。编剧作为影视剧幕后工作者,不会像荧屏前的演员明星们一样被观众熟知,但他们那些脍炙人口的作品,却一路陪伴我们的成长。《鸡毛飞上天》《湄公河行动》等近些年火红一时的影视佳作,剧集一经播出,反响热烈。而这些剧作都是取材于现实,聚焦于现实的有力示范。面对日益激烈的行业竞争,剧派网推出了百万编剧集体创作平台,所有人都可以书写自己取材于现实生活的故事,而这种方式极大的保证了剧作的原创性和精彩度。促进了编剧真正走入生活去寻找好故事,搜集好内容,保证了剧作的创造力和原创力。

  有人说中国编剧行业面临着“无法讲出好故事”的尴尬现状。不少编剧认为现目前电影行业对故事还处于不重视的阶段,对故事的轻视是整体的状况,虽然每个公司都说我们需要好故事,其实不是这么想的。也有编剧认为,在中国,编剧确实没有导演、演员这么受重视,但编剧也需要自省,如果你拿出来的故事远没达到电影工业的要求,那是一定有问题的;这个尊严别人不可能给,只有自己争取。

  在编剧行业中有种感慨:现在的好剧本越来越少了。或者说:好故事越来越少了。真正具有打动人心力量的,永远是根植于人类上万年历史记忆中的“故事”。摄影、音乐、演员、服装、对白,统统都可以后期技术加工润色。但故事差,犹如先天不足,后天之力很难挽回颓势。张艺谋是一个公认的,讲故事能力比不上摄影能力的导演。但他执导的《活着》是例外,因为原著小说作者余华的故事讲得太好了。原著本身具备好故事的一切要素,于是它不费吹灰之力就可晋级为一个好剧本。这让张艺谋作为该片的导演,已经站在了巨人的肩膀上。《活着》的故事,在发表以来,已先后被改编成电影、电视剧和话剧,这也正如罗伯特.麦基在《故事》中所说:“故事能够以人类交流的任何方式来表达。戏剧、散文、电影、歌剧、哑剧、诗歌、舞蹈都是故事仪式的辉煌形式,每一种都有其娱人之长。”

  在如今的编剧行业,编剧由于是委托创作,需要迎合各方意见,这对编剧想象力是无形禁锢,而网络剧作的创作则更自由。可以预见未来影视作品的好写手是编剧而不是作家。很多影业公司也买过原创小说,但很多远远不够好,很差,但卖出很高价格。这并不在于故事好,只是投资方看重它们有一票粉丝。很多编剧感到“无语”的是,有些跟帖量高的网络故事甚至网络话题经常被拿来改编,其情节都是千篇一律的鸡汤文,比如45度角望天空,海藻般的头发……但这变成影视,没有坚实人物关系,没有推动故事的情节、出人意料的点,是特别可怕的。

  剧派网是国内首家运用区块链技术进行共同创作电影IP的互联网平台。在这里,无论你是编剧、作家、导演、演员、文学爱好者、吃瓜群众,都可以参与共同创作,获得共同署名。在这里,你的脑洞将会把故事推向一个奇思妙想的世界;在这里,你设定的命运轨迹会让主角从中肆意遨游;在这里,你的才华将会被重视,你的名字将会在荧屏上熠熠发光。



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